西方音樂簡(jiǎn)史

18世紀(jì)下——19世紀(jì)初古典主義

維也納海莫貝理性情感統(tǒng)一、形式嚴(yán)謹(jǐn)完美、創(chuàng)作手法重戲劇沖突

海頓《創(chuàng)世紀(jì)》

路德維?！し病へ惗喾覀ゴ蟮牡聡?guó)作曲家、維也納古典樂派代表人物之一。一方面繼承了海頓莫扎特的古典主義傳統(tǒng),一方面開浪漫主義音樂的先河,起到了橋梁和里程碑的作用。不但憤怒地反對(duì)封建制度的,而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng)。貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一,他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格,反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想,它的革命英雄主義的形象可以用"通過苦難--走向歡樂;通過斗爭(zhēng)--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉而又極樸實(shí)鮮明,它的音樂既內(nèi)容豐富,同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。人稱“樂圣”。第三交響曲《英雄》(成熟)第五交響曲《命運(yùn)》第六交響曲《田園》

費(fèi)加羅的婚禮古典主義歌劇,取材于法國(guó)著名戲劇家博馬舍的同名喜劇,由劇作家達(dá)。彭特改編,著名音樂家莫扎特作曲。

秧歌劇20世紀(jì)40年代初,陜甘寧根據(jù)地開展的”新秧歌運(yùn)動(dòng)“基礎(chǔ)上,形成的歌舞小戲,特點(diǎn)使:以故事化的歌舞表演為主,人物、情節(jié)、化妝、表演都比較簡(jiǎn)單,一般在露天廣場(chǎng)演出,其音樂多采用陜北民歌曲調(diào)和地方戲曲、曲藝音樂填詞改編、內(nèi)容多位抗戰(zhàn)、生產(chǎn)、反封建。《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》

戲劇

戲劇四要素:演員、導(dǎo)演、劇本、舞美

音樂劇起源于歐洲的通俗歌舞劇,19世紀(jì)中葉后在美國(guó)紐約得到發(fā)展,逐漸成為富有商業(yè)性的大眾化的藝術(shù)品種,并流傳到世界各地。音樂劇是音樂、舞蹈和戲劇的集合,它通常有一個(gè)單純而有趣的劇情,在戲劇表演中充分發(fā)揮歌唱和舞蹈的作用,把歌唱和舞蹈作為塑造人物和表現(xiàn)內(nèi)容的重要手段?！敦垺贰段髫曅〗恪贰?/p>

悲劇起源于古希臘。思想內(nèi)涵一般是表現(xiàn)正義斗爭(zhēng)在一定條件不可避免地遭受挫折或失敗,以及美好理想的破滅,斥惡揚(yáng)善,給人以激勵(lì)和啟迪。分為:英雄悲劇《被縛的普洛米修斯》性格悲劇《哈姆雷特》命運(yùn)悲劇《俄狄普斯》社會(huì)悲劇《羅米歐與朱麗葉》《梁祝》

喜劇起源于古希臘的狂歡歌舞和滑稽戲。必須具備的素質(zhì):給觀眾以快感,可笑性。優(yōu)秀的喜劇具有深刻的社會(huì)內(nèi)容,,能夠把生活中的丑惡、落后和缺陷暴露出來,用諷刺和嘲笑否定。也可以是善意的嘲笑,勸喻人們認(rèn)識(shí)改正缺點(diǎn)?！顿M(fèi)加羅的婚禮》《欽差大臣》

正劇不拘泥悲劇和喜劇的劃分,靈活利用兩者有利因素,加強(qiáng)表現(xiàn)生活的能力,適應(yīng)了戲劇發(fā)展的需要。16世紀(jì)意大利巴蒂隆。仙蒂尼稱之為悲喜劇,18世紀(jì)狄德羅和博馬舍稱之為“嚴(yán)肅劇”,19世紀(jì)成為主流。

四大徽班三慶班、四喜班、春臺(tái)班、和春班。四大徽班進(jìn)京,被視為京劇誕生的前奏,在京劇發(fā)展史上具有重要意義。

臨川四夢(mèng)是湯顯祖及其四部劇作的別名。明代偉大的戲劇家、文學(xué)家湯顯祖是臨川人,“臨川”遂為先生的別號(hào),而“四夢(mèng)”則是其《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》。

元曲四大家指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家。

文明戲“文明戲”是早期的京劇改革。文明戲的劇目都是以清末民初期間民間流傳的時(shí)事故事為題材。文明戲以京劇的文武場(chǎng)伴奏,采用京劇的唱腔,對(duì)話用京白不用韻白。唱與白三七開,已向話劇方向發(fā)展了。文明戲的劇目不多,大概只有十幾出。每出戲都分幾集,每日只演一集,所以上演一個(gè)月也不會(huì)重復(fù)。為了使戲演得持久和火暴,劇中夾雜不少插科打諢式的笑料,看起來類似現(xiàn)在的喜劇小品:《宦海潮》、《漁家女》和《鋸?fù)攵　贰?/p>

愛美劇“五四”文學(xué)革命開展了對(duì)中國(guó)舊劇的討論,批判墮落的文明戲,翻譯介紹歐美話劇。在此基礎(chǔ)上,一些戲劇家提出了“愛美”的口號(hào)(英文Amateur 的音譯,意為非職業(yè)戲劇,不以營(yíng)利為目的。)辛亥革命以后歐陽予倩、洪深、顧仲彝等人創(chuàng)辦了“戲劇協(xié)社”等業(yè)余劇團(tuán),時(shí)稱“ 愛美劇”,是根據(jù)“業(yè)余”的英文譯音而來的。那時(shí)候,這是最時(shí)尚的事,牽著年輕人的崇拜和狂熱的心。而最最領(lǐng)風(fēng)氣之先的是那些在臺(tái)上演出的演員。他們自己寫劇本,改編別人的劇本,甚至編導(dǎo)客串角色,他們的樂趣首先是為了自己的愛好,喜歡的東西——倘若現(xiàn)實(shí)中還沒有,或還不成熟,就去創(chuàng)造它完善它。他們用才智和熱情創(chuàng)建著“時(shí)尚”,可對(duì)此他們當(dāng)時(shí)并沒有多少在意。